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収録曲 / 「西遊記」～モンキーマジック) / 「西遊記」～ガンダーラ) / 「宇宙刑事ギャバン」～宇宙刑事ギャバン / 「宇宙刑事シャリバン」～宇宙刑事シャリバン / 「宇宙刑事シャイダー」～宇宙刑事シャイダー / 「スケバン刑事」～白い炎 / 「がんばれ!!ロボコン」～がんばれロボコン / 「宇宙鉄人キョーダイン」～宇宙鉄人キョーダイン / 「ウルトラセブン」～ウルトラセブンのうた / 「ウルトラマ

収録曲特報・劇場予告編/日本ニュース:81年3号「よみがえった戦艦大和」,81年7号「散華を描く」/製作発表会/特撮未使用シーン/『連合艦隊』資料/オーディオ・コメンタリー松林宗恵監督

収録曲怪彗星ツイフォン怪獣殿下前編怪獣殿下後編人間標本5・6＼「親と子のための特撮講座」/第25話「怪彗星ツイフォン」5.1chサラウンド音声

人気特撮ドラマ『幻星神ジャスティライザー』のエンド・テーマとしても放送。ロコモーティヴなダンス・ポップ・ナンバーに乗せ、5人の歌声が絡みあったりハモッたりと、美しい声のグラデーションを描きあげていく。優しく包まれゆく声たちに触れてると何時しか気持ちも休らぎモード。

発売日： 2008/1/19<br> 人気特撮番組「仮面ライダー電王」に登場する全ライダー、イマジンの詳細なディテールまでも再現した写真集。

今や“アニメ・シンガーの女帝”として、すっかりおなじみの堀江“ミッチー”美都子が歌う、アニメ、特撮ソングの中から、選りすぐりの75曲をラインナップ。3枚組というだけで、曲のボリュームは圧巻なのに、そのブックレットの豪華さにも驚かされる。

収録曲●伊福部昭: / SF交響ファンタジー第1番 / 「銀嶺の果て」～オープニングタイトル/スキーシーン / 「座頭市物語」オープニングタイトル / 「ビルマの竪琴」メインテ-マ / 「わんぱく王子の大蛇退治」～アメノウズメの舞 / オーケストラのための特撮大行進曲 / 管弦楽のための「日本組曲」 / シンフォニア・タプカーラ

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特撮

特撮（とくさつ）は、特殊撮影技術が多用された映像作品（映画やテレビ番組など）のこと。

概要

特撮は、技術的な視点から見た分類法なので、実際には映像化されたSF作品やファンタジー作品を意味していると考えて差し支えない。

映画会社（東宝、東映など）やプロダクション（円谷プロダクション、ピー・プロダクション）によって製作された、主として児童・幼児層を対象として製作された諸作品を指す。同様の内容でもアニメーションなどで作られた作品は含まれない。ジャンルの名称というより、劇映画やテレビドラマの内のきわめて狭い範囲の特定作品群を指す概念とも言える。アニメーション作品や特撮作品がしばしば広義の「まんが」の一カテゴリとして扱われることも、そのことを裏付けていると言えよう。

ただし、近年では特撮＝「着ぐるみのキャラクターがアクションをするドラマ」というコンセンサスが出来ている節がありその範囲はさらに狭くなっている模様（後述）。代表的なものに、『ゴジラ』／『ウルトラマン』のような怪獣映画／巨大ヒーロー作品、『スーパーロボットレッドバロン』のような巨大ロボット作品、『仮面ライダー』／『仮面の忍者赤影』のような等身大変身ヒーロー作品、『コメットさん』のような少女向けエブリデイ・マジック作品がある。

特殊撮影技術を作品の一部、あるいは大半に利用していても、一般向けの戦争映画やホラー映画は「特撮もの」とは認識されない（ただし古参映画ファンなどに一部そうみる向きはある）。また、『スター・ウォーズ』や『ハリー・ポッター』といった特殊撮影技術を用いた海外の諸作品はあくまで「SF映画」「ファンタジー映画」という扱いであり、日本の特撮怪獣・ヒーローものと同じ土俵で語られることは少ない。

特徴

特撮作品群が日本の映画・TV番組の特撮作品に多いことから、日本で制作された特撮作品は一般に「子供向け」としてのイメージが先行してしまい、内容が作り込まれた大人向けSF作品を志向していても、興行的には冷遇された環境で発表される作品が多いとされる。また、そういう状況を良しとしないファンやマニアから子供向けの特撮作品が「お子様ランチ」と揶揄されることもしばしばある。

その反面、幼年期から特撮作品を見て育った世代の中には「無理して市民権を得ようとせず、いつまでも児童・幼児層のためのメディアであって欲しい」と“特撮作品の伝統”を重視する声もある。大人向けの特撮作品を多く手がけている円谷英二監督も、一方では「子供たちに夢を」と再三語っていた。

だが、皮肉にも上記に挙げられた姿勢から近年では特撮＝「着ぐるみのキャラクターがアクションをするドラマ」という大前提が出来ている様であり、硬派な大人向けを志向するマニア層においてもキャラクターを排除しないものが求められている。『怪奇大作戦』のようなキャラクターが出ない作品や『スタートレック』の様なSF作品も本来特撮物として扱われていたことを考えると、ジャンル自体が更に狭い枠へ追いやられたといえる。ランキングサイト『アクセスアップ.ORG』の「特撮」ジャンルのデータベースの分割もそういう差別化に基づいて行われた。

これは一般のドラマにもCGなどの特殊技術を頻繁に使う様になり、SF及びファンタジー的な設定が普通に語られるようになったため、差別化としてそのようになったと考えられる。これは特撮作品の幅を狭めてしまうという観点から悪い意味での差別化の定着ともいえ、大人向けを志向するしない以前の問題である。

1996年の『ウルトラマンティガ』の長野博（V6）の主演や2000年の『仮面ライダークウガ』に主演したオダギリジョーのブレイクをきっかけに、特撮番組が若手俳優の登竜門となり、永井大、要潤、賀集利樹、金子昇、玉山鉄二等、続々と人気タレントとなっていった。そして美形の俳優目当ての女性ファンを多く獲得している。また、ヒーロー役だけでなく、ヒロイン役の女優からも吉本多香美、さとう珠緒、加藤夏希、秋山莉奈、山本梓らがアイドルタレントとしてグラビアを始め多方面に進出している者も多く輩出されている。

むしろ、近年はデビュー時に一般ドラマで重要な役所を演じて一時的にメジャーになったとしても実力が伴わなければ、その後、低迷してしまうケースも多い。

かつて、特撮作品への出演は経歴から削除され、公にされないものであったが、これら若手俳優たちに関しては経歴を公にしている者も多く、また『ゼブラーマン』のような、ジャンルを意識した一般向けの作品が製作され、受け入れられる状況も生じており、ジャンルとしては狭くなった反面、幼児期に特撮作品を視聴した層の成長に伴い、市民権を得たともいえる。

実際は、戦後の黎明期の段階で一般向け志向の特撮映画（『ゴジラ』など）と少年・児童向けのヒーロー作品（『スーパージャイアンツ』『月光仮面』）は既に両方存在しており、その意味では興行的な「住み分け」の状態が長く続いてきたとも言える。